К 30-летию открытия в Муроме Художественной галереи

К 30-летию открытия в Муроме Художественной галереи

Сегодня мы начинаем серию постов об отдельных экспонатах нашей Художественной галереи. В ее экспозиции есть много, чем можно похвастаться, о чем можно подумать, чему удивиться. И первое произведение, о котором хочется рассказать – портрет императора Александра I.
Он экспонируется в ряду фамильных портретов из Карачаровского имения графов Уваровых и расположен рядом с портретом юной красавицы Марии Антоновны Нарышкиной (урожденной Святополк-Четвертинской, двоюродной бабушки Прасковьи Сергеевны Уваровой).

Соседство не случайное.

Удивительны судьба и жизнь этой юной девы: в шестнадцать лет княжну Марию выдали за пожилого вельможу Д. Л. Нарышкина. Было это в 1795 году. Именно такой, какой мы видим ее на портрете в Художественной галерее музея, мог увидеть Марию Антоновну и будущий император. Ослепительная красота ее и умение держать себя в свете привлекли внимание цесаревича Александра Павловича. Их отношения сложились в подобие второй (не слишком тайной) семьи и продолжались в течение пятнадцати лет. По преданиям они имели нескольких детей, не доживших до взрослого возраста. Известно, что брат красавицы Борис Четвертинский (дед Прасковьи Сергеевны Уваровой) сильно страдал от двусмысленности положения и несколько раз уходил из-за этого в отставку.

Ну, то дела амурные, а что с портретом Александра Первого? В музейной документации он записан как работа нач. XIX века кисти И. Б. Лампи (1751−1830), поступил в декабре 1918 г. из Карачаровского имения Уваровых.

Лампи – австрийский живописец, мастер парадного портрета. В России он провел шесть лет (1792−1798). К этому времени Лампи уже был удостоен звания профессора Академии художеств в Вене и избран членом её Совета. Пользуясь благосклонностью императрицы Екатерины II, а потом и Павла I, этот художник писал всех особ царской фамилии и придворных. В том числе, возможно, и портрет цесаревича.

Вот тут и возникает вопрос у внимательного специалиста. Дело в том, что наш портрет в Художественной галерее представляет несомненно уже императора, поскольку Александр изображен в мундире Преображенского полка со стоячим твердым воротником, установленным по реформе обмундирования 1802 года. А Лампи выехал из России значительно раньше, и даже ранее, чем Александр занял трон.

Какое же основание было считать автором этого портрета художника Лампи?! И зафиксировать авторство в музейной документации? Этими вопросами в свое время задалась Т.Б. Купряшина, сотрудник нашего музея. Она исследовала множество живописных изображений Александра I, советовалась с реставраторами, изучала течение художественного процесса в России на рубеже XVIII-XIX веков. И пришла к своему выводу по поводу авторства портрета в галерее.

Вы тоже его узнаете, если откроете статью Т.Б. Купряшиной, опубликованную в сборнике «Сообщения Муромского музея – 2012». Вот ссылка - https://museum-murom.ru/scientific-work/materialy-konferencij-muzeya/ezhegodnaya-otchetnaya-konferenciya/sbornik-konferencii-2012/kupryashina-t.-b.-atribuciya-portreta-aleksandra-i

Подписывайтесь на страничку Муромского музея в ВКонтакте – и вы всегда будете в курсе разного, важного и интересного!